Veleposlanik Canon-a sa sjedištem u Barceloni Guia Besana raspravlja o svojoj najnovijoj seriji Strangely Familiar - projektu nadahnutom osobnom bolešću i istinitom pričom o ženskoj nakazi iz 19. stoljeća.
Guia je započela fotoreporterstvo, ali priješla je s činjenice na fikciju nakon rođenja svoje kćeri 2007. godine i posljedica unutarnjeg sukoba s kojim se našla kao novi roditelj s profesionalnim ambicijama.
Besanina najnovija serija, Čudno poznata, koristi stiliziranu fikciju kako bi ispitala vrlo stvarnu diskriminaciju žena za koje se procjenjuje da su različite - kako u prošlim stoljećima, tako i danas. Projekt je u potpunosti snimljen korištenjem Canon EOS R5 i Canon RF 50mm F1.2L USM objektiva.
Kako bismo proslavili Međunarodni dan žena, uhvatili smo inspirativnu Guia kratkim intervjuom s 10 pitanja i podijelili njene portretne fotografije s prethodnog promotivnog snimanja Canon EOS R …
1. Što vas je nadahnulo za stvaranje Strangely Familiar?
Jednog sam jutra doručkovao s kćerkom, otpio sam gutljaj kave i ona me prolila. Moja 10-godišnja kći rekla je: "Nešto je čudno kod tebe, mama, to su tvoja usta." Svakako, kad sam se pogledao u ogledalo u kupaonici, jedno je oko širom otvoreno, a usta su mi se objesila na istoj strani. Bila sam prestravljena da imam moždani udar, pa sam skočila u taksi do bolnice gdje su mi liječnici objasnili da bolujem od Bellove paralize, privremene paralize mišića lica.
Tijekom sljedeća tri mjeseca moj se svijet pojavio na nov način. Morala sam jesti slamkom i zalijepiti oko da bih spavala, bila je to noćna mora. Osjetio sam se svjestan tuđeg pogleda i prepoznao da sam izgubio određeni stupanj privilegiranosti, a to me natjeralo da shvatim što znači biti privilegiran. Dvije i pol godine kasnije i gotovo u potpunosti oporavio se ta promjena percepcije me zanimala.
2. Recite nam nešto o Juliji Pastrani i zašto ste je odlučili posebno fotografirati?
Počeo sam istraživati nakaze iz 19. stoljeća, nailazeći na lik Julije Pastrane, Meksikanke rođene s genetskim stanjem koje je značilo da su joj lice i tijelo bili prekriveni kosom. Izrabljena i ismijavana, Julia se pojavila u emisiji Najružnija žena na svijetu. Čudno poznato, nadahnuta je Julijinom pričom i mojim vlastitim iskustvima, te kako se uklapa u širi pristup korištenja fantastike za promišljanje o stvarnosti današnje žene.
3. Iako postavljen, Strangely Familiar ima dvije referentne točke utemeljene u stvarnosti - vaše iskustvo i priču Julije Pastrane. Zbog čega ste htjeli da ih tkate zajedno?
Ne mogu usporediti svoje iskustvo s Julijinim životom, ali to je bila iskra. Htio sam istražiti njezinu izolaciju, njezinu samoću i također njezinu otpornost. Za mene me to iskustvo učinilo boljom osobom. Sjećam se kako sam sjedio u autobusu gdje su me svi gledali. Jedna se žena posebno doimala gadljivom.
Ovo je nadahnulo sliku u seriji koja prikazuje grupu ljudi u magli, a to je slučajnost s kojom ste rođeni u situaciji. Pravde nema. Pitao sam se o životima tih drugih ljudi, ove žene. Čudnovate predstave postojale su kako bi se ljudi osjećali bolje videći da je tuđi život gori od njihova. To postoji i danas - na način na koji osuđujemo jedni druge na društvenim mrežama i u tom autobusu.
4. Mislite li da ovo govori nešto veće o tome kako se žene vizualno ophode?
Da. Žene imaju taj pritisak da bi bile estetske, savršene. Ali to su različite ideje koje možete unijeti u sliku. Moj posao uvijek započinje od mene, od osobne situacije, a onda ga polako univerzaliziram. Nemam na umu jednu publiku ili jedno značenje - radi se o stvaranju rasprava oko teme.
5. Kakve ste emocije željeli potaknuti ovim slikama i kako tome pridonosi silicijska maska koju nosi model?
Uznemireni ste kad vidite te slike. Ali unutra je nešto stvarno što sam živjela. Nisam imao proračun da me netko profesionalno šminka za svako snimanje, pa sam masku naručio u talijanskom studiju za specijalne efekte. Zamolio sam ih da zadrže nešto o Juliji Pastrani u kosi, ali da to pomiješaju s nečim suvremenijim. Od prvih slika osjetio sam da u tome postoji nešto neobično što mi se ne sviđa. Ali zbog toga sam želio ići s tim i vidjeti što se dogodilo. To je čudno što su ljudi osjećali kad su me vidjeli.
6. Odabrali ste slučaj s neprofesionalnim modelom kao Julia Pastrana, zašto je to bilo?
Često nađem kad koristite profesionalni model, daju vam samo jednu stvar i to je to. Ljudi koji nisu modeli mogu vam dati puno više. Ili vam daju nešto manje i to je zanimljivo na drugačiji način. Fotografski postajete kreativniji jer postoji razmjena, oni sudjeluju u vašem kreativnom procesu.
7. Koji je vaš kreativni postupak za Strangely Familiar?
Često počinje s lokacijom. Vidim da mi se mjesto koje mi se sviđa podudara s idejom u mislima i počinjem zaobilaziti to. Ove slike nisu scene snimljene izravno iz života Julije Pastrane; istražuju stvari koje su nas povezale. Moj postupak se odnosi na skladanje. Radi se o pokušaju pronalaska stvari u stvarnom svijetu - lokacija, kostima, ljudi, rekvizita - koji najbolje izražavaju moje misli.
8. Koji ste komplet koristili za ovaj projekt?
Ove slike snimio sam na Canon EOS R5 i Canon RF 50mm F1.2L USM objektivu koristeći stativ. Fokus na EOS R5 je nevjerojatan, a RAW datoteke su ogromne, što je važno za umjetničku fotografiju, posebno jer volim svoje radove tiskati u velikom obimu kada ih izlažem. Također smatram da je to tako prilagodljiva kamera - možete je postaviti tako da slijedi vaš način razmišljanja, što čini da postupak teče glatko. To mi je kao najbolji prijatelj!
9. Započeli ste s fotoreportažom, često radeći na ženskim iskustvima. Je li bilo trenutka kada ste se razočarali u žanr i umjesto toga okrenuli fikciji?
Čak i kad bih radio reportaže, gledao bih na posao Gregoryja Crewdsona i Stana Douglasa. Ti su ljudi uvijek predstavljali onu vrstu fotografije koja mi se svidjela. Nikada ne bih mijenjao položaj predmeta, ali tražio sam okvire koji se mogu čitati na različite načine. Kad sam zatrudnjela s kćerkom, prioritet mi je bilo majčinstvo. Imala sam taj sukob u kojem sam željela biti 'dobra majka', ali istovremeno sam htjela biti fotograf i bila sam ambiciozna. Odlučio sam da će majčinstvo i sukob biti moja sljedeća tema. Počeo sam stvarati scene koje opisuju ono što osjećam, o čemu razgovaraju moji prijatelji. Bilo je to 2007. godine - razgovor o dječjem bluesu tada je bio tabu.
Pokazao sam posao talijanskom uredniku fotografija, koji me potaknuo da nastavim, a zatim sam 2012. godine osvojio nagradu Amilcare Ponchielli GRIN. To mi je priznanje pokazalo da postoji prostor za ovu vrstu pripovijedanja koja je došla iz stvarnosti, ali je bila izmišljena. Također sam počeo osjećati da je putovanje oko svijeta i pričanje priča o različitim kulturama problematično. 1960-ih, 70-ih i 80-ih, veliki bi fotografi imali proračun da mjesecima pokrivaju te priče, razumijevajući ih. To je rijetko moguće. Ako putujete na različita mjesta, teško je istinski razumjeti situaciju. Pričajući priče na ovaj drugi način, mogao bih biti iskren. Osjećao sam se slobodnije.
10. Postoji li nešto u vezi s 'izmišljenom' fotografijom za koju smatrate da je prikladna za posebno bilježenje ženskih iskustava?
Ne. Postoje fotografi koji su muškarci koji to rade. Više se radi o potrebi da se nešto protjera. Moj fokus na ženskom iskustvu je zato što sam žena. Pa opet, da sam muškarac, ne bih prošao trudnoću pa bih možda nastavio putovanje kao fotoreporter. Da li se zbog ove vrste posla bavim zato što sam žena ili zato što sam to što sam žena učinila da stvari vidim na drugačiji način? Ovo je za raspravu. Ako me pitate: 'Smatrate li se feministkinjom?', Naravno da bih rekla da, ali to nije bila poanta kad sam započela. Poanta je bila istražiti stvari koje sam osjećao i izraziti ih.
Pregled Canon RF 50mm F / 1.2L USM
Pregled Canon EOS R5
Pregled Canon EOS R
Najbolji Canon fotoaparat
Najbolje Canon RF leće
