Iako je prijelaz s filmskog na digitalni bio glavni preokret za fotoindustriju, nesumnjivo je propast kompaktnog fotoaparata imala najveći ekonomski utjecaj. Mnoge od ovih kamera mogle su biti jeftine i vesele, ali prodavale su se u velikom broju i svi glavni proizvođači promovirali su široku paletu modela.
U usporedbi s tvrtkom za kompaktne fotoaparate, SLR je bio sitna riba, ali prihod ostvaren prodajom point-and-shoot financirao je razvoj vrhunskih proizvoda, od kojih mnogi inače ne bi bili financijski isplativi.
Na vrhuncu popularnosti kompaktnog fotoaparata od 35 mm - koji se proteže od kasnih 1970-ih do sredine 1990-ih - izbor modela dostupnih u bilo kojem trenutku lako bi bio par stotina s cijenama većim od 50 dolara.
Uz snimatelje kamera, bile su uključene i filmske kuće - Kodak, Konica, Fujifilm i Agfa. Čak je i Polaroid neko vrijeme prodavao kompaktne uređaje početne razine od 35 mm, a na drugom kraju tržišta bili su Leica, Minox, Rollei i Contax.
Mnoge japanske marke fotoaparata kojih danas više nema bile su glavni igrači na tržištu kompaktnih fotoaparata od 35 mm, uključujući Minoltu, Konicu (opet), Yashicu i Chinon. Čak je i Mamiya ponudila liniju kompaktnih fotoaparata početkom 1980-ih, i, naravno, lokalno u Australiji Hanimex je prodavao golem izbor uglavnom proračunskih modela.
Samsung i Panasonic bili su uključeni mnogo prije dolaska digitalne ere (potonji su modeli u početku prodavani pod nacionalnom markom). Možda poučljivo, sve ovo vrijeme Sony je radio na elektroničkim projektima bez filma.
Format za uspjeh
Kako je fotografija postajala sve dostupnija i pristupačnija, rasla je potražnja za fotoaparatima koji su bili manji i lakši za upotrebu. Format od 35 mm bio je logičan izbor, pogotovo jer je od 1934. godine dolazio u unaprijed napunjene kazete koje je bilo lakše puniti od valjkastih filmova i mnogo prikladnije od samonatovarenih, višekratnih vrsta kojima je, između ostalog, trebala tamna soba .
Leicas i Zeiss Ikons koji su bili ključni za popularizaciju filma od 35 mm bili su skupi, ali krajem tridesetih godina počeli su se pojavljivati pristupačniji dizajni - poput Kodakovih modela Retina i Retinette - i format je brzo stekao popularnost. Nakon Drugog svjetskog rata, brojni japanski proizvođači fotoaparata počeli su proizvoditi 35-milimetarske kamere - od kojih su mnoge temeljene na osnovnom dizajnu Leice ili Contaxa - a od ovih su nastali jednostavniji, jeftiniji modeli s fiksnim lećama.
Početkom 1960-ih većina japanskih marki nudila je kompaktne i pristupačne 35 mm RF kamere; uključujući Canon, Fujifilm, Konicu, Mamiyu, Minoltu, Olympus i Ricoh (dok su se i Asahi Pentax i Nikon koncentrirali uglavnom na SLR od 35 mm). Kodak je slijedio ideju još lakšeg punjenja filma putem uloška 126 na kojem se temeljila njegova Instamatic serija usmjerenih i pucalih kamera, a format je nakon toga preuzelo još nekolicina.
U Japanu je povećanje pristupačnosti viđeno kao ključni prioritet, kao i stvaranje manjih fotoaparata, a to je rodilo poluokvirnu konfiguraciju od 35 mm, koju je Olympus najuspješnije iskoristio sa svojom serijom olovki, ali koju je prihvatio i nekolicina drugih, uključujući Canon , Fujifilm, Konica, Petri, Ricoh i Yashica.
Poluokvirni format od 35 mm omogućio je da još uvijek u velikoj mjeri mehanička kamera postane mnogo kompaktnija, ali do trenutka kada su se 1970-e godine počele razvijati, to je bilo omogućeno elektronikom. Automatizacija je također omogućavala operativnu jednostavnost bez odricanja od sposobnosti, dok je prethodno usmjeravanje i snimanje značilo ili leće s fiksnim fokusom ili fokusiranje u zoni, a možda čak i jednostruki okidač ili barem vrlo ograničen raspon postavki ekspozicije.
Ugrađeno mjerenje u pristupačnim RF kamerama počelo se pojavljivati početkom 1960-ih i dovelo je do različitih razina automatske kontrole ekspozicije - često nazvane "Elektronska ekspozicija" ili EE ukratko - ali učitavanje filma, pomicanje okvira i premotavanje bili su ručni, a bljeskalica je bila dodatak.
Olympus XA2, 1979
Canon AF35ML, 1981
Canon Snappy 20, 1982
Ricoh FF-3 AF, 1982
Trčanje na automatskom
Konica je bila pokretač ritma od sredine 1960-ih nadalje, prvo je pionir većine koraka prema potpuno automatskoj kontroli ekspozicije u kompaktima. Godine 1974. predstavio je C35 EF, prvi kompakt od 35 mm s ugrađenom bljeskalicom, a sve je kulminiralo početkom 1978. godine C35 AF, prvi model s autofokusiranjem - koristeći Honeywellov pasivni modul Visitronic - i, naravno, ugrađena bljeskalica.
Međutim, i dalje je imao ručni transport filma, iako je Konica eksperimentirao s tom idejom još davne 1966. godine i predstavio je prvi 35-milimetarski SLR s ugrađenim automatskim namotačem, FS-1, kasnije 1978. godine.
Počast za liniju za prvi potpuno automatski kompakt od 35 mm tvrdi Canon za svoj AF35M najavljen u studenom 1979. - a u Japanu poznat kao "Autoboy" - koji je prvi primijenio aktivno infracrveno autofokusiranje tipa triangulacije. Za zapisnik, Chinon je lansirao prvi motorizirani kompakt od 35 mm 1978. godine, ali ovaj model, 35M, i dalje je imao ručno fokusiranje zonskog tipa.
Uključivanje ugrađenog motora za transport filma, AF pogona i bljeskalice uz održavanje vanjskih dimenzija fotoaparata koje bi se i dalje moglo opisati kao „kompaktne“ bio je izazov, a popriličan broj kompaktnih ploča od 35 mm - posebno onih koje promiču manje veličine - zadržao je ručni napredak filma i premotavajući se dobro u 1980-te. No, utrka je uskoro trebala ponuditi više mogućnosti u kompaktnijim paketima, a sljedeći je izazov bio stisnuti zum objektiv.
Prvi korak bile su leće s dvostrukom žarišnom duljinom (obično standardne i kratke telefoto) - primjer je Minolta AF-Tele iz 1985., s postavkama od 38 mm i 60 mm - zatim ručno zumiranje i, na kraju, Sveti gral snažnog zuma koji prvi put je realiziran 1986. godine s Pentax Zoom 70.
Iako je to bilo poprilično postignuće u to vrijeme, Zoom 70 nije bio baš malen (i od milja je postao poznat kao 'Cigla'), težak je solidnih 460g prije nego što je ubačena baterija ili kaseta s filmom od 35 mm. Iz tog razloga, dizajn dvostrukih leća ostao je popularan tijekom 1980-ih s Nikonovim TW2 (1987) - koji je imao postavke 35 mm i 70 mm - čak u to vrijeme tvrđen kao najtanji kompaktni fotoaparat na svijetu od 35 mm.
Međutim, zum objektiv ubrzo je postao ključna opsesija proizvođača fotoaparata, prvo sa sve duljim telefoto žarišnim duljinama, a zatim, iako tehnički zahtjevniji, zumima šireg kuta. Jednom kada su tehnike izrade jeftinih asferičnih elemenata leće od optičke smole usavršene, zum kompakt stvarno je poletio. Međutim, mnogi od ovih fotoaparata i dalje su bili prilično veliki i glomazni, što je dovelo do ideje o "most kameri" koja se prodavala kao alternativa fiksnim lećama SLR-u od 35 mm opremljenom zum objektivom … tako da to nije trebalo biti kompaktni!
Koncept je kratko trajao i s ozbiljnošću su ga slijedili samo Ricoh (serija Mirai iz 1988.), Chinon (serija Genesis, također iz 1988.), Yashica (sa serijom Samurai u poluokviru iz 1987.) i Canon (s Epocom / Serija Photura iz 1990).
Konica Pop, 1982
Pentax PC35AF-M, 1984
Fuji DL-200, 1985
Canon Snappy S, 1985
Na drugom kraju veličine, bilo je zajedničkih pokušaja da se kompaktni fotoaparat od 35 mm učini što manjim, ponajviše od strane Olympusa. Tvrtka je već pokazala svoje majstorstvo smanjenja veličine pomoću poluokvirnih Pen kamera, a 1972. i OM-1, fotoaparata koji su utjecali na sljedeću generaciju 35 mm SLR fotoaparata. Dizajner oba, Yoshihisa Maitani, sada je svoje inženjerske sposobnosti pretvorio u 35-milimetarski subkompakt, a rezultat je bio XA predstavljen 1979. godine.
XA je koristio genijalan poklopac za školjke za leće i tražilo koji je sadržavao daljinomjer. Dizajn školjke učinio je XA lako džepivim - izvanrednim po onome što je još uvijek uglavnom bila mehanička kamera - ali minijaturizacija je došla s kompromisima poput dodatne bljeskalice i ručice za premotavanje filma postavljene u bazu.
Desetak godina kasnije i s IC čipovima koji su mu sada na raspolaganju, Maitani je stvorio mju-seriju ultra-kompaktnih proizvoda koji su lansirani 1991. Ovi su modeli opet imali dizajn školjke i bili su dovoljno tanki da ih je moguće staviti u džep, ali sada ih je bilo bez kompromisa - originalni mju (Olympus je zapravo koristio simbol Μ) imao je programiranu kontrolu ekspozicije, autofokusiranje, ugrađenu bljeskalicu i potpuno motorizirani transport filma.
Prodan je u pet milijuna primjeraka, a uslijedile su dvije verzije opremljene zumom, ali upravo je mju-II sljedeće generacije (lansiran 1997.) stekao status kultne kamere i još uvijek se cijeni. Imao je automatsko fokusiranje s više zraka, širi raspon ekspozicije, brži objektiv od 35 mm f / 2,8 i automatsku bljeskalicu uravnoteženu u boji s načinom smanjenja crvenih očiju. Sve to u još tankom tijelu koje je težilo samo 135 g. Olympus ih je prodao 3,8 milijuna.
Hanimex Holiday, 1985. godine
Nikon L 35AWAF (ActionTouch u SAD-u), 1986
Panasonic C-900ZM Zoom, 1987
Chinon Belami AF, 1989
Preuzimanje tereta
Unatoč svoj automatizaciji, ankete potrošača otkrile su da su najveći problem kod 35 mm kompaktnih fotoaparata pogreške u učitavanju filma što je rezultiralo nedostajanjem dragocjenih fotografija.
Početkom 1990-ih Kodak je započeo rad na dizajnu kaseta s više otpornosti, a ovom projektu pridružili su se Fujifilm, Canon, Minolta i Nikon. Napredni foto sustav (APS) koristio je film širine 24 mm, ali s tim kao najdužom mjerom, pa je standardna veličina slike bila 25,1x16,7 mm, što predstavlja obrezivanje 1,44x u usporedbi s okvirom od 35 mm.
Nije bilo perforacija, a svim transportnim aktivnostima upravljalo se putem prozirnog magnetskog premaza koji je omogućavao okvire različitih formata - nazvanih Classic (podrijetlo današnje veličine APS-C senzora), Panoramski i High Definition - na istom kolutu. Neke APS kamere dopuštale su kasnije zaustavljanje, uklanjanje i ponovno punjenje kasete, sve bez rizika od slučajnog izlaganja. U praksi potrošači nikada zapravo nisu vidjeli sam film … APS kaseta se sama umetnula kad je pala u kameru i nakon obrade vraćena je s negativima.
APS kamere su unaprijed učitale film na kalem za uzimanje - naravno sve automatski -, a zatim je vraćen natrag u kasetu, osiguravajući da su izloženi okviri uvijek sigurni. Brojni kompaktori od 35 mm također su imali prethodno namotavanje, uključujući kasnije primjere Fujfilmovih modela „Drop Load“ ili DL serije - još jedan pokušaj minimiziranja pogrešaka pri učitavanju filma pomoću pojednostavljenog aranžmana za kasetu od 35 mm s automatskim navojem. Međutim, to nije bilo tako glupo kao APS.
Nakon lansiranja, sustav se proširio na Agfa, Hanimex, Konicu, Olympus, Pentax, Yashicu i Contax. Jedna od glavnih marki fotoaparata koja se nije prijavila na APS bio je Ricoh, ali do tada je uživao ogroman uspjeh sa svojim ultra tankim R1, još jednim kompaktom od 35 mm koji je stekao kultni status i, usput rečeno, duhovni je predak današnje GR serijski digitalni modeli.
APS je imao znatan potencijal, ali omeo ga je nekoliko čimbenika, uključujući izazov prodaje manje veličine slike - a time i smanjene kvalitete slike - od još uvijek izuzetno popularnih 35 mm. Zbog problema s kvalitetom slike propali su i format 110 i druga Kodakova kreacija, Disc Film, i to je bio razlog zbog kojeg APS nikada neće privući profesionalce ili, u stvari, većinu fotografa entuzijasta, iako su Canon, Minolta i Nikon lansirali 24 mm SLR sustavi.
Daleko najveći problem, međutim, bila je pojava digitalnih slika, koje su u početku stigle na potrošačko tržište kao kompaktne kamere i preklapale se s APS-om krajem kasnih 1990-ih i početkom 2000-ih.
Konica Big Mini BM-201, 1990
Kodak Star 275, 1990
Konika Z-Up 28W, 1990. god
Praktica Sport Regal, 1991
Početak kraja
Kodak je izgubio zanimanje za APS gotovo odmah nakon što je objavljen u veljači 1996. godine, a lako je shvatiti zašto je, nedugo kasnije, u lipnju, lansirao prvu od svojih kamera iz serije Digital Compact (DC), DC20 (slučajno, napravljenu Chinon). Ovo je bio prvi uistinu kompaktni - i usporedno pristupačan - digitalni fotoaparat, i premda je po današnjim standardima bio primitivan, predstavljao je početak kraja za filmski kompakt.
Budući da je otprilike svaka velika tvrtka za potrošačku elektroniku - ne samo Sony i Panasonic - pripremila dio novog tržišta digitalnih kompaktnih fotoaparata, 'tradicionalne' robne marke fotografija požurile su biti spremne za nove konkurente. Bilo je prijelazno razdoblje koje je trajalo sredinom Noughties-a, ali svi resursi za istraživanje i razvoj bacali su se na novu kategoriju DSC-a - digitalni fotoaparat - što je u tim ranim danima značilo kompakt.
Digitalna konfiguracija omogućila je mnogo više slobode s dizajnom i stilom, ali ove su kamere i dalje bile relativno skupe, zadržavajući prodaju od 35 mm i APS kompaktne kartice neko vrijeme. Kodak je povukao APS početkom 2004. godine, što je natjeralo ostale sudionike na postupno spašavanje tijekom sljedećih nekoliko godina. Službeno je proglašen mrtvim 2011. godine kada je prestala i sva proizvodnja APS filma. Broj novih kompaktnih vozila od 35 mm također se počeo smanjivati vrlo brzo, a većina glavnih marki iz tog je sektora do 2010. godine, a neki - poput Chinon, Konica-Minolta i Kyocera (Yashica i Contax) - također su potpuno izostali iz poslovanja s kamerama. .
Danas je digitalni kompaktni fotoaparat ugrožena vrsta, uglavnom izbrisana prijetnjom koju proizvođači fotoaparata nisu vidjeli (ili je jako podcijenila) - pametnim telefonom. 35-milimetarski film i dalje je dostupan u boji i u crno-bijeloj tehnici - uključujući i niz butik marki koje su nastale posljednjih godina - ali nove kompaktne komade od 35 mm gotovo je nemoguće pronaći (Lomoovi čudni i otkačeni proizvodi na stranu), stvarajući bujno tržište polovnih automobila . Slijedom toga, neki modeli od 35 mm uživaju drugi krug popularnosti, poput Olympusove mju-II serije i Ricohove R / GR obitelji.
Nikon TW Zoom 85, 1992
Ricoh R1, 1994
Fujifilm Fotonex 200ix Zoom, 1996
Canon ELPH, 1996
Mali dragulji
Kao recenzent fotoaparata tijekom 1980-ih i 90-ih, smatrao sam da su kompaktni zadaci … bilo je toliko modela "i ja" i oni se jednostavno nisu činili tako uzbudljivima kao SLR ili daljinomeri. Ah, plitkost mladosti!
Zapravo, kompaktni fotoaparat pionir je mnogih tehnologija koje su se tek kasnije našle u 35-milimetrskim SLR-ovima, a autofokus je glavni primjer. Količinska prodaja potaknula je ovaj razvoj, stvarajući prinose koji su zapravo omogućili proizvode na razini entuzijasta, koji su se u usporedbi s njima prodavali u vrlo malom broju. Gledajući unatrag, neke su od ovih kamera uistinu bile izvanrednog dizajna za taj dan, s dodatnim izazovom spakiranja svega u što manji čimbenik oblika.
Štoviše, operativna jednostavnost „usmjeri i snimaj“ morala je biti podržana sposobnim sustavima kamera kako bi se dobio točan fokus i ekspozicija bez obzira na situaciju. Možda je bilo puno sličnih modela - sve su se glavne marke pokušale natjecati na svim razinama - ali mnoge od ovih kamera imale su i svoje male daške individualnosti ili karaktera, bilo u pogledu stila ili prevara kao što su dizajneri sanjali kao točka razlike … kamera za razgovor, bilo tko?
Olympus mju-II, 1997
Hanimax AF za veliko oko, 1997
Olympus i-Zoom 75, 1999
Zanimljivo je da je APS i-Zoom 75 gotovo iste veličine kao i 35 mm mju-II, ali ima korisni zum od 28-75 mm i do sada je Olympus koristio općenito pouzdanije pasivno autofokusiranje. Skup značajki uključuje izbor višezonskih (bunara, tri) i načina mjerenja točke, bljeskalicu za smanjenje crvenih očiju, opciju noćne scene i vremensko zaptivanje.
Za zapisnik, to je bila Minolta AF-S V, lansirana 1984. godine i koja nije toliko govorila koliko izdavala stroge naredbe poput "Učitaj film", "Pretamno, koristi bljeskalicu" ili "Provjeri udaljenost". Nepotrebno je napominjati da to danas nije postigao velik uspjeh, već vrlo kolekcionarska znatiželja.
U stvari, prilično je oživljen interes za skromnim kompaktnim fotoaparatom od 35 mm (pa čak i APS modelima) koji predstavlja vrlo povoljan put u filmsku fotografiju. Većina je bila prilično pouzdana i mnogi rade s vrstama baterija koje su i dalje lako dostupne, poput AA ili AAA. Još bolje, kao što je bila prvotna namjera, oni i dalje daju dobre rezultate pritiskom na gumb.
Međutim, ono zbog čega vrijedi priznati zlatno doba 35-milimetarskog kompaktnog fotoaparata su milijuni uspomena i posebnih trenutaka koje su ti mali dragulji zabilježili i sačuvali.
Najbolje filmske kamere
Najbolje usmjeri i pucaj kamere
Najbolje jednokratne kamere
