Svaka nova video kamera dolazi sa zbunjujućim popisom meta, specifikacija i značajki koje objašnjavaju zašto je bolja od bilo čega drugog što je prije bilo, ali što sve one znače i koliko su zapravo važne?
Mnoge stvari koje tražite u fotoaparatu važne su i za video, osobito stvari poput veličine senzora i ISO raspona. No, snimanje videozapisa uvodi čitav niz drugih aspekata i tehničkih detalja izvan ovoga, pa je ovdje vodič za neke od žargona s kojima ćete se vjerojatno susresti i što to stvarno znači.
Video rezolucija
12K, 8K, 6K, C4K, 4K UHD, FHD, HD … sada postoji toliko različitih rezolucija! HD je stari "standardni HD" s širinom okvira od 1280 piksela, dok je FHD "FullHD" s većom i šire korištenom širinom od 1920 piksela. Nakon toga, broj označava približnu širinu okvira u pikselima, tako da je 4K video širine 4.000 piksela, 6K video širine 6000 piksela i tako dalje. Unatoč naslovnim pričama o 6K, 8K i više, 4K je najuniverzalnija trenutna razlučivost i još uvijek je vrlo visoka za većinu svrha.
Omjer slike
Omjer slike širina je video okvira u odnosu na njegovu visinu. To je posebno važno za video, gdje želite da proporcije videozapisa odgovaraju zaslonu ili zaslonu na kojem se prikazuje. Daleko najčešći omjer slike je 16: 9 (16 jedinica širine i 9 visina). To koriste gotovo svi uobičajeni video modovi na kamerama, domaći televizori i računalni monitori. Širi su omjeri i koriste se u kino produkcijama. Cinema 4K (C4K ili DCI 4K) ima nešto širi omjer slike od uobičajenog 4K UHD i nudi se na nekim fotoaparatima, a mnogo su širi kinematografski omjeri od ovog koji se koriste samo u filmskoj industriji.
Anamorfna leća
Ovo je posebna vrsta leća koja se široko koristi kada su se filmovi snimali u fiksnim veličinama filma, kako bi vodoravno zgnječili široku sliku kako bi stala na uže područje filma. Druga anamorfna leća koristila bi se za projiciranje ili prikazivanje filma na drugi način i istezanje natrag u odgovarajuće proporcije. Anamorfne leće počinju se vraćati u digitalni video, jer nude način snimanja mnogo širih scena nego što bi inače stalo na senzor fotoaparata. Oni također proizvode optičke efekte, poput eliptičnih oblika bokeha i prugastog odsjaja koji vole mnogi kinematografi.
Obrezi i veličine senzora
Veličina senzora je jednako važna za video, kao i za fotografiranje statičnih fotografija, jer veći senzori daju bolju kvalitetu, posebno pri slabom osvjetljenju, i daju manju dubinu polja za "kinematografski" efekt. No, fotoaparat možda neće uvijek moći upotrijebiti punu širinu senzora prilikom snimanja videozapisa, ovisno o razlučivosti senzora, brzini sličica u sekundi i mogućnostima obrade fotoaparata. Primjerice, neke kamere s punim kadrom mogu snimati 'obrezani' videozapis samo pomoću manjeg, središnjeg područja senzora. Općenito se kreće prema full frame senzorima u videozapisima, gdje je prije standard bio format Super 35 (otprilike APS-C veličine) koji je i dalje široko rasprostranjen i koji se često pruža na full frame kamerama kao način rada "obrezivanje" iz razloga objašnjeno gore.
Spajanje piksela u odnosu na prekomjerno uzorkovanje
Neke video kamere izrađene su sa senzorima koji imaju potpuno jednaku razlučivost u pikselima kao i video koji snimaju. Međutim, kod kamera koje snimaju i fotografije i video, razlučivost senzora često će biti puno veća nego što je potrebno za video - na primjer, potreban vam je samo 12MP senzor za snimanje 4K. To proizvođačima ostavlja tri mogućnosti:
1) Snimite izrezani videozapis korištenje manjeg područja senzora s istim dimenzijama piksela kao i videozapis - ovo treba najmanje obrađivati, ali smanjuje kut gledanja vaših leća.
2) Upotrijebite "pixel binning" ili "preskakanje redaka" za kombiniranje ili odbacivanje neželjenih piksela - to se općenito smatra prilično nezadovoljavajućim, niskotehnološkim pristupom.
3) Upotrijebite "prekomjerno uzorkovanje" za hvatanje videookvira u punoj razlučivosti senzora, a zatim ih u hodu ponovno uzorkujte do potrebne razlučivosti videozapisa - to se smatra najboljom kvalitetom i ne obrezuje videookvir, ali zahtijeva veću procesorsku snagu.
Isprepleteno naspram progresivnog
U stara vremena emitiranog TV-a, kada je širina pojasa signala bila ograničena, isprepletenost se koristila za prijenos video okvira u dva dijela, jedan s neparnim linijama, a drugi s samo parnim linijama, a zatim ih je 'isprepleo' na TV ekranu. Djelovalo je dovoljno dobro, ali lako možete vidjeti prepletanje u zamrznutim okvirima ili digitaliziranim starim TV programima. U prvim danima digitalnog video zapisa, mnogi su se fotoaparati još uvijek koristili preplitanjem kako bi iskoristili najbolje od ograničene procesorske snage dostupne u to vrijeme. Sada je, međutim, gotovo sav video zapis 'progresivan', gdje je svaki video kadar u cijelosti snimljen. Kvaliteta je puno bolja i više nećete dobivati užasan prugasti isprepleteni efekt. Kad nakon formata videozapisa vidite ‘p’, na pr. 1080p ili brzina kadra od 30p, znači progresivno snimanje, dok "i" znači isprepleteno snimanje.
Broj sličica u sekundi
Da bi video izgledao glatko, potrebna mu je brzina snimanja i reprodukcije od 24-30 fps. 24fps je popularan u kinematografiji, 25fps se koristi za emitiranje TV-a i uređaja za reprodukciju u Velikoj Britaniji i mnogim europskim teritorijima i dio je starog PAL standarda, a 30fps u SAD-u i drugim teritorijima kao u starom NTSC standardu. Snimatelji će često odabrati brzinu kadra kako bi odgovarao teritoriju na kojem se nalaze, premda su kod digitalne distribucije i reprodukcije razlike sve manje važne, kao i razlike između sustava PAL i NTSC. Fotoaparati nude višestruki broj ovih sličica u sekundi za efekte usporenog snimanja. Snimanje od 60 kadrova u sekundi i reprodukcija od 30 kadrova u sekundi dat će 2x efekt usporenog snimanja, na primjer. Visoke brzine kadrova prodajna su točka za video kamere, ali su procesorski intenzivne i mogu imati niže razlučivosti video zapisa.
Bitrate
Brzina prijenosa označava maksimalnu brzinu snimanja podataka video kamere i povezana je s postavkama razlučivosti i kvalitete video zapisa. Što je veća brzina prijenosa fotoaparata, to je kvaliteta uopće bolja. 100Mbps (megabita u sekundi) je dobro, ali vrhunske video kamere mogu ponuditi 500Mbps. Bitrajevi vam ne govore sve što trebate znati o kvaliteti video kamere, ali daju vam predodžbu o njenom profesionalnom statusu i snimanju ‘konja’.
Poduzorkovanje boja
Video snimke su vrlo>
Sirovi video
Sirovi videozapis je poput sirovih slika na fotografijama. Kamera snima video kao neobrađene, neprerađene podatke, a ne kao obrađene, vidljive filmske datoteke. Međutim, sirovo snimanje videozapisa postavlja PUNO veće zahtjeve za procesorskom snagom i kapacitetom za pohranu, posebno pri visokim rezolucijama poput 4K i višim, pa samo vrlo visoke video kamere mogu interno snimati sirovu snimku, a čak i sasvim napredni modeli možda će trebati vanjski snimač.
Načini dnevnika
Načini zapisivanja svojevrsni su pola puta prema fleksibilnosti neobrađenog videa. Snimaju videozapis koji je tonski vrlo ravan, ali snima izuzetno visok raspon svjetline s kojim možete kasnije raditi prilikom uređivanja ili ‘ocjenjivanja’ videozapisa. Načini dnevnika važna su profesionalna značajka u naprednijim fotoaparatima i općenito povećavaju cijenu - iako proizvođači ponekad načine rada dodaju putem ažuriranja firmvera. Kada ocjenjujete snimke dnevnika, morat ćete primijeniti profil za ‘ispravljanje’ tonova i boja u normalnom izgledu ili LUT (tablica pretraživanja) za stvaranje određene kinematografske palete boja ili ‘izgleda’.
Kodeci vs formati
To može zbuniti jer često zvuči kao da se ljudi prema njima ponašaju kao prema istoj stvari, ali nisu. U osnovi, video format je "spremnik" za video, audio i razne metapodatke koji sve to povezuju, dok je "kodek" isključivo sustav kompresije videozapisa. Na primjer, Sony A7S III koristi XAVC HS format koji koristi H.265 video kodek. XAVC HS format je vlasništvo tvrtke Sony, ali drugi proizvođači koriste isti H.265 video kodek za svoje video formate. Uobičajeni MPEG-4 format (poznat i kao MP4 nakon produženja datoteke .mp4) koristi jednako uobičajeni H.264 video kodek. Potrebni su vam spremnici (formati) za video, jer oni također moraju pohraniti audio datoteke i metapodatke potrebne proizvođaču kako bi ponudili vlasničke video značajke za reprodukciju i uređivanje.
• Kako odabrati video kameru
• Najbolje kamere za vlog
• Najbolje 4K kamere za snimanje filmova
• Najbolje kino kamere
• Objašnjen žargon mikrofona