Izraz "ubojica srednjeg formata" jedan je od nas koji smo navikli čuti. Čini se da se svaki put kada proizvođač objavi kameru punog kadra sa znatno većim brojem piksela od prethodne, očekuje se da bilo koja tvrtka koja proizvodi kameru srednjeg formata prizna da njihov sustav više nije relevantan.
Logiku koja podržava ovu ideju lako je razumjeti: zašto bi itko odlučio platiti 6000 funti više za kameru koja nudi isti broj piksela kao onu koja je manja od polovice cijene? Kamera koja će vjerojatno biti veća, teža i kompatibilna sa znatno manjom kolekcijom leća, a iz sustava koji se još uvijek razvija, a proizvođač će vjerojatnije prekinuti ako prodaja ne bude u skladu s očekivanjima?
Pobjednik u takvoj usporedbi čini se očitim, ali postoji niz problema s gledanjem na stvari samo iz ove perspektive. Ono što slijedi uglavnom se tiče praktičnosti sustava srednjeg formata, a ne prednosti i nedostatke njihove kvalitete slike i video zapisa. To je izvan dosega ovog članka, ali nešto ćemo kasnije detaljnije ispitati.
Što vrijedi za jednu osobu …
… nije nužno ono što odgovara drugome. Privlačnost malog, laganog tijela koje posjeduje senzor pune slike u visokoj rezoluciji i niz modernih tehnologija ne treba objašnjavati, ali ne vrednuju svi iste stvari u jednakim omjerima.
Najbolji DSLR-ovi s punim kadrom u 2017. godini
Na primjer, ne moraju svi biti toliko mobilni koliko biste možda trebali. Profesionalni studio ili fotograf za oglašavanje koji rade isključivo sa stativom vjerojatno neće mariti hoće li se moći obrijati nekoliko stotina grama odlučujući se za DSLR u sustavu srednjeg formata. Ono što im treba je alat koji će stvoriti datoteke koje zahtijevaju oni i njihovi klijenti - a ako je to kamera srednjeg formata, neka tako bude.
Opcije objektiva srednjeg formata mogu biti daleko ograničenije od onih u uobičajenim DSLR stajama, ali fotoaparat dizajniran za nišno tržište vjerojatno će imati najviše ključnih leća dostupnih prije predugog.
Na primjer, Fujifilmov model GFX 50S, koji je najavljen prije samo godinu dana, već ima na raspolaganju šest leća, protežući se od širokokutnih i telefoto do makro opcija, a dodatna leća i telekonverter trebaju stići u 2022-2023. godini.
I to je prije nego što pogledate koji se telekonverteri mogu koristiti za postavljanje starijih leća ili onih iz drugih trenutnih sustava. To možda nije baš vaša torba, ali s gnjevom se sjećate da su mogućnosti objektiva bilo kojeg fotoaparata rijetko ograničene na ono što je posebno razvijeno u tom nosaču.
Pikseli su samo jedan faktor
Čudna je ideja da se većina ljudi kupuje na temelju jednostavnih piksela i cijene ili omjera. Zapravo, neke od najcjenjenijih kamera u APS-C i full-frame kampovima nude relativno nizak omjer broja piksela i cijene.
Nikon D5 i D500 (gore), zajedno s Canonovim EOS-1D X Mark II i Sony A7S II izvrsni su, trenutni modeli, i svi se izvrsno snalaze s 20MP ili manje (u vrijeme kada 24MP postaje norma na čak i proračunski modeli). Zašto je to? Budući da njihova ciljana publika ne zahtijeva veći broj piksela, barem ne više od različitih pogodnosti povezanih s posjedovanjem manje naseljenog senzora.
Srednji format nastavlja se poboljšavati
Jesmo li do nedavno mogli zamisliti kameru poput Hasselblada X1D ili Fujifilma GFX 50S? Obje su tehnički kamere srednjega formata, ali izbjegavanjem zrcala i tražila koje bismo obično očekivali vidjeti, obje su tvrtke uspjele svesti veličinu i težinu svojih tijela na impresivne razine, poništavajući ideju da kamera srednjeg formata treba biti glomazna cigla.
Tijelo X1D-a teži 725g s baterijom na mjestu, a GFX 50S teži 825g s baterijom i karticom. Pa, kako se to uspoređuje s nekim od najnovijih DSLR-ova s punim okvirom visoke rezolucije? S pripadajućim baterijama Canon EOS 5D Mark IV teži 890 g, a EOS 5DS 930 g. U međuvremenu, Nikon D850 dolazi s 1005g.
Pa što je s ekvivalentnom kompaktnom sistemskom kamerom? Sony A7R II s 42,2MP trenutno je najbliže što imamo i doduše je lakši od gore navedenog - no sa 625g s baterijom i karticom na mjestu, na kraju je samo 100g lakši od X1D. Dakle, ovo teško prekida posao.
Naravno, ove brojke ne uzimaju u obzir leće, ali trebali biste dobiti sliku: što se tiče prenosivosti, ne postoji toliko jasan jaz između formata, već neuredno preklapanje između različitih tijela fotoaparata.
Drugi je argument da manje tržište fotoaparata srednjeg formata znači da proizvođači ne mogu opravdati istu vrstu istraživanja i razvoja kao što je to slučaj kod uobičajenijih modela, pa se ovdje stvari kreću daleko sporijim tempom.
Svakako nije rijetkost da se fotoaparat srednjeg formata već pojavljuje sa datumom izdavanja. Pa opet, nije da se DSLR-ovi razvijaju dok sustavi srednjeg formata miruju, jednostavno je steći takav dojam s obzirom na manje modela koji imamo i učestalost s kojima se ažuriraju - i zbog toga koliko veću pokrivenost dobivaju mainstream sustavi.
Sve više primjećujemo razvoj koji je napravljen za filtriranje jednog sustava u drugi, a to djeluje u oba smjera. Na primjer, Fujifilm GFX 50S ima potpuno iste načine simulacije filma kao i njegovi rođaci iz X serije. U stvari, čak ima i bonus Chrome Chrome opciju koja još nije dospjela do kamera X-serije. Također sadrži isti X-Processor Pro i isti GUI. Slično tome, Pentaxov 645Z također nudi sličan GUI i mnoge slične značajke DSLR modelima K-serije.
Kamera poput Hasselblada X1D očito nije alat za svakoga, posebno sa svojim zaostalim sustavom autofokusa i brzinom rafalne snimke od 2 kadra u sekundi koja se čini zabavnom uz 7 ili 8 kadrova u sekundi koje očekujemo od puno jeftinijih fotoaparata. Pa opet, ne pokušava to biti, kao ni bilo koja druga kamera srednjeg formata. Ako pogledate negdje drugdje, vidjet ćete da je to zapravo vrlo dobro specificirano, sa brzinom sinkronizacije bljeskalice od 1 / 2000sek (ljubaznošću zaslona s lećama), dodirnim zaslonom, ugrađenim Wi-Fi-jem i GPS-om, USB 3.0 izlazom , utor za dvije kartice, pa čak i priključke za mikrofon i slušalice.
A konkurencija će stvari samo poboljšati
Samo jedan ili dva proizvođača u određenom polju mogu olakšati stvari kada je u pitanju odabir fotoaparata, ali dobra stvar je imati brojne igrače koji se međusobno natječu s različitim sustavima. Ne samo da olakšava pronalazak fotoaparata koji više odgovara vašim zahtjevima, već potiče i inovacije.
Napokon, proizvođači koji su imali malo ili nimalo udjela u DSLR sektoru bili su prisiljeni inovirati negdje drugdje, a rezultati su svima nama koristili. Bilo da se radi o proračunskoj kameri bez zrcala koju možete staviti u džep, punom video snagom, tradicionalnom DSLR-u ili sustavu srednjeg formata koji može ispuniti čak i najkompliciraniju krajobraznu pravdu, postoji mogućnost koja vjerojatno čini mnogo smisla za vaše specifične zahtjeve - a puno toga ovisi o različitim načinima na koje se krajolik mijenjao u posljednjih deset ili petnaest godina.
Završne misli
Lako je zaboraviti da sustavi srednjeg formata nisu namijenjeni kamerama za masovno tržište, a jednako je lako previdjeti činjenicu da već neko vrijeme koegzistiraju s full-frame modelima. Da proizvođači nisu bili uvjereni da to može i dalje biti slučaj, vjerojatno ne bismo vidjeli Hasselblad, Fujifilm, Leicu i Pentax kako inoviraju na način na koji su to činili tijekom posljednjih nekoliko godina.
I cijene će, na kraju, pasti. Kamere srednjeg formata možda su i dalje nedostupne mnogima, a fizička veličina njihovih leća možda će ih i dalje odgađati, ali ako pogledamo kako su se razvili fotoaparati s punim kadrom, imamo ohrabrujući presedan.
Prvi takozvani "cjenovno pristupačni" full-frame DSLR bio je Canon EOS 5D, a ovaj je stigao s RRP-om od 3500 USD. Danas možete dobiti potpuno novu full-frame kameru za gotovo četvrtinu cijene, a ako ste zadovoljni rabljenim modelom, možete je dobiti i za znatno manje.
Danas bismo mogli imati modele srednjeg formata poput Fujifilm GFX 50S i Hasselblad X1D, ali tko zna kamo će odavde ići?
Tehnički razgovor: Brze brzine rafalnog snimanja uvijek zvuče impresivno, ali taj broj uvijek govori samo dio priče
