Jedan od glavnih govornika na virtualnom festivalu Photography Show u rujnu, Doug Allan radio je za vodeće međunarodne emitere, uključujući BBC, National Geographic, Discovery Channel i Netflix, doprinoseći plavom planetu, planeti zemlji, smrznutom planetu i mnogim drugim.
Dougova knjiga Freeze Frame sadrži priče iz života snimatelja i uključuje predgovor legendarnog prirodoslovca i emitera Sir Davida Attenborougha.
Na virtualnom festivalu Photography Show pitali smo Douga o tome kako je prešao od ronioca do fotografa divljih životinja te vještinama i kvalitetama potrebnim da bi tijekom tri desetljeća ostao uspješan operater velikih serija o divljini.
Evo ukusa onoga što je Doug otkrio; pročitajte dulju verziju u broju 236 časopisa Digital Camera, koji je sada u prodaji po cijeni 6,99 GBP / 14,99 USD / 15,99 USD.
Kako ste se od ronioca prebacili u fotografa?
Imao sam 24 godine kada sam prvi put otišao u istraživačku stanicu British Antarctic Survey na otoku Signy, a osam godina niz jug koje su uslijedile opisao bih kao svoje formativne godine.
Ljeti bi u bazi Signy bilo 20 do 25 ljudi, ali zimi, kada bi brodovi išli prema sjeveru i stvarao morski led, bilo bi ih samo oko 15.
Kao ronilac bio sam jedan od pomoćnog osoblja; moj posao bio je osigurati da morski biolozi rone sigurno i učinkovito.
Za mene u to vrijeme u mom životu to je bilo gotovo savršeno. Naučio sam puno o ronjenju na hladnoj vodi, kao i o načinu upravljanja hladnim vrhom. Upoznao sam vlastite granice; razlika između osjećaja hladnoće, približavanja hipotermije i ozeblina. Dao mi je osjećaj snijega i leda koji sam preuzeo u svojoj filmskoj karijeri.
Fotografijom sam se počeo zanimati dok sam bio na Antarktiku, počevši od fotografija. Htio sam ne samo fotografirati divlje životinje, već i obuhvatiti cijelu priču o tome kako je baza djelovala - pa sam naučio kako fotografirati vrste fotografija koje će ispričati te priče. Bilo je gotovo poput treninga za fotoreportera, a ne za fotografe divljih životinja.
Neke od tih slika danas su mi među najcjenjenijima, u smislu održavanja razgovora i prikazivanja ljudi kako se tada živjelo u bazi.
A razgovori koje održavate bili su ključni u odluci da napišete vlastitu knjigu, Zamrzni okvir: Avanture snimatelja divljih životinja na ledu . Možete li nam reći kako je to nastalo i zašto ste ga odlučili samoobjaviti?
Puno sam držao javni nastup i razmišljao kako bi bilo zadovoljno okupiti zbirku fotografija u knjizi, umjesto da imam kratke članke ili prodajem pojedinačne slike. U svojoj bih knjizi mogao odgovoriti na pitanja koja su mi ljudi često postavljali.
Razmišljao sam o tome da napravim "ispravnu" autobiografiju, ali da budem iskren kad sam pročitao ono što sam napisao, bilo je dosadno. A ja sam bio autor. Sjećam se da sam jedne večeri uspravno sjedio i razmišljao zašto jednostavno ne bih napisao svoj život u kratkim pričama - to bi moglo biti 200 riječi, ako je to prikladno, ili 1500 ako bi se imalo još što reći. Mogao sam ući ravno u njih i mogao bih pokriti sva pitanja koja mi ljudi postavljaju, a mogao bih ubaciti i male detalje koje prije nisam imao priliku objasniti.
Vidio sam to kao dio prirodne povijesti, dijelom životne priče, uvida u ono što nas tjera iza kamere i niza osobnih priča, od mojih korijena na Antarktiku do najnovijeg snimanja.
Druga odluka bila je to učiniti kao samostalnu knjigu. Pregledao sam dovoljno knjiga o fotografiji da bih znao da ne želim stranice malih slika odvojene stranicama teksta. Htio sam da bude integriraniji. U kadar je ušao moj dobri prijatelj, briljantni dizajner knjiga Simon Bishop.
Simon mi je pokazao neke knjige koje je radio i bilo je jasno da smo on i ja na istoj valnoj duljini zbog "izgleda" knjige. Što se tiče riječi, napravio sam nekoliko članaka za Roz Kidman Cox, bivšu urednicu časopisa BBC Wildlife, a što se tiče stila pisanja i mi smo se složili.
Stoga sam se odlučio za samostalno objavljivanje knjige uz pomoć Simona i Roz, a to je bila izvrsna odluka. Shvatio sam da bih, otišavši kod nakladnika da ih proda na ideju, od tog trenutka naprijed izgubio kontrolu nad sadržajem, stilom i dizajnom. Zajedno sa Simonom, Roz i ja, stvorili smo nešto posebno.
Samoizdanje je, međutim, značilo i da moram preuzeti odgovornost za distribuciju. Koštalo me 28.000 GBP (36.500 USD po današnjem tečaju) za prvih 3.500 primjeraka - to je uključivalo plaćanje Simona i Rosa, grafičkog dizajnera karata, Stephena Johnsona za bojanje i samog tiska. Slike i moje vrijeme došle su besplatno.
Prodao sam tih 3.500 ili tako nešto u roku od 18 mjeseci i od tada tiskam otprilike 1.000-1.500 svake godine - do danas sam prodao 12.000 primjeraka. Ne bih ih prodao toliko da nisam održao toliko razgovora, ali to je bilo vrlo uspješno komercijalno poduzeće. I to je i dalje zaista zadovoljavajuće - volim povratne informacije ljudi kada otvorim kopiju da im je potpišem.
• Najbolje usluge knjiga knjiga u 2022-2023
Knjiga uključuje kombinaciju filma i digitalnih slika. Koliko je drugačije bilo korištenje filma u usporedbi s današnjom digitalnom opremom?
Bilo je to znatno drugačije. S filmom nije bilo povratnih informacija o tome što ste zapravo snimili. Morali ste se nadati da imate sve, nadati se da je tehnički u redu i nadati se da film nije rendgenski sniman na povratku u Veliku Britaniju. Završili biste snimanje, vratili se i predali film laboratorijima.
Nekoliko tjedana kasnije, producent će vas pozvati da vidite navale (snimke kad je izašla iz kamere). U projekcijskoj sobi sve bi to bilo na velikom platnu, s urednikom s jedne strane i producentom s druge strane. Čekali ste veliki unos daha - i nadali se da to nije zato što ste izgubili fokus u nekom presudnom snimku, već zato što im se stvarno svidjelo što ste učinili.
Je li to zamislivo za ljude koji su odrasli uz trenutnu povratnu informaciju o digitalu?
Kad sam otišao na Antarktik raditi carske pingvine, a zatim kasnije u tri filma za opstanak (serije ITV), zimi sam učinkovito pucao na slijepo. Tek kad sam se vratio u Veliku Britaniju i kada je sav film obrađen, vidio sam da zapravo imamo film u rukama.
Problemi pod vodom bili su još veći … Zamislite da zaronite i imate 36 slika ili 10 minuta filma. Snimite svojih 10 minuta, vratite se na površinu, podijelite kućište, otvorite kameru, učitajte novi film i vratite se dolje - šanse za ponovno pronalazak onoga čemu ste svjedočili su malene.
I sve bismo to radili kroz malo optičko tražilo koje je bilo prilično mračno na malim otvorima. Prijeći na jednosatne kasete s lijepim velikim svijetlim monitorom bilo je znatno bolje od snimanja na filmu. Elektronička slika također je imala tu sposobnost prodiranja u mutne vode, dajući vam oštre rubove i puno bolju boju od filma ravno iz fotoaparata. Prelazak na elektroničke medije bio je veliki iskorak iz filma, a to je još veće poboljšanje za rad pod vodom.
Kad smo to već rekli, samo posljednjih nekoliko generacija fotoaparata elektronički daju bolje rezultate nego što biste mogli dobiti na finozrnatom filmu. Uz to, snimanje na filmu gotovo je budućnost: taj će film uvijek biti dostupan.
Snimanje u elektroničkim formatima - pa, tvrdih diskova i memorijskih kartica nema dovoljno dugo da bismo znali kako će trajati. A rani elektronički formati mogu predstavljati stvarne probleme modernom nekompatibilnom softveru.
Freeze Frame Douga Allana dostupan je za £ 25 plus poštarinu od dougallan.com. Da biste dodali osobnu posvetu, pišite na: [email protected]
• Dulja verzija ovog intervjua pojavljuje se u broju 236 časopisa Digital Camera, koji je sada u prodaji po cijeni od 6,99 GBP / 14,99 USD / 15,99 USD.
Trenutni broj časopisa Digital Camera možete kupiti u tiskanom obliku u našoj sigurnoj trgovini Magazines Direct.
Da biste bili sigurni u svoj primjerak svaki mjesec, pretplatite se na našu internetsku trgovinu već od 12,50 GBP!
Na raspolaganju je niz različitih digitalnih opcija, uključujući:
• Apple aplikacija (za iPad ili iPhone)
• Zinio aplikacija (aplikacija s više platformi za stolna računala ili pametni telefon)
• PocketMags (aplikacija s više platformi za stolna računala ili pametni telefon)
• Spremno (pretplata na digitalni časopis za sve što možete jesti)
5 savjeta za fotografiranje divljih životinja i prirode
10 vrhunskih mjesta za fotografe divljih životinja
Tečajevi fotografije i praznici: kako odabrati pravi za sebe
