Kodak je proveo najbolji dio stoljeća usavršavajući point-and-shoot kameru i svoj je cilj vjerojatno postigao s formatom 110 Pocket Instamatic. Nije to bio tako velik hit kod pucača na razini entuzijasta, ali ove su se filmske kamere prodavale u ogromnom broju u najvećem dijelu dva desetljeća.
Na vrhuncu svojih moći, Kodak je bio izumitelj i inovator koji je oblikovao nekoliko aspekata fotografije i za amatere i za profesionalce. Cilj je uvijek bio učiniti fotografiju dostupnijom svima jednostavnijim postupcima i manjim, povoljnijim fotoaparatima … što bi, naravno, generiralo povećanu potražnju za filmom i tiskarskim materijalima. Tu je Kodak stvorio dobit koju je mogao zaorati u ono što je, svojedobno, bilo najveće i najsofisticiranije postrojenje za istraživanje i razvoj na svijetu.
Osim mnogih pionirskih proizvoda, Kodak je bio poznat i po svojoj inženjerskoj sposobnosti. Sve je započelo stvaranjem rollfilma - za zamjenu staklenih ploča - od strane mladog poduzeća Georgea Eastmana 1885. godine, nekoliko godina prije nego što je smislio ime "Kodak" (što, usput rečeno, nije značilo ništa; jednostavno mu se svidio kako je to izgledalo i zvučalo). Ovaj prvi film snimljen je na papiru i zahtijevao je složen proces razvijanja kako bi se proizveli crno-bijeli negativi, pa je Eastman smislio pametno rješenje pakiranja svega u jedan proizvod.
U početku
1888. predstavljena je prva Kodakova kamera - jednostavnog dizajna u obliku kutije - koja je unaprijed nabačena s dovoljno papirnatih filmova za 100 fotografija. Nakon što je završen, kamera je poslana natrag u Kodak da se film istovari i obradi. Zatim je kamera ponovno učitana i vraćena vlasniku zajedno s otiscima, što je potaknulo poznati reklamni slogan tvrtke Kodak: "Pritisni tipku, mi radimo sve ostalo".
Ovim aranžmanom eliminirani su svi potencijalni problemi s rukovanjem filmovima - što je bio velik rizik u to vrijeme jer je malo ljudi razumjelo tehnologiju - ali bila je vrlo skupa, ograničavajući svoju privlačnost izvan bogatih ranih korisnika.
Eastman je nastavio raditi na načinima kako učiniti fotografiju dostupnijom masama, a prvi korak bio je filmoviranje pomoću prozirne plastične - ili celuloidne - baze koja je bila lakša za obradu i, što je još važnije, kad je spakirana u nepropusni uložak učitava i istovara korisnik kamere.
Sljedeći je korak bio puno pristupačniji, manji i čak jednostavniji za korištenje fotoaparat, a ovaj je stigao 1900. godine u obliku novog modela kutije nazvanog Brownie, prema njegovom tvorcu Franku Brownellu, čija je vlastita tvornica gradila kamere za Georgea Eastmana od samog početka. "Brownie" je također bio mitski sprite, a ovaj aspekt imena fotoaparata korišten je kako bi se djeci i adolescentima plasirao na tržište - prvi u kratkoj povijesti fotografije. Uspjelo je, a u svijetu je u prvoj godini proizvodnje prodano oko četvrt milijuna "kutijasti kolačići", nesumnjivo je pomogla i činjenica da je koštala samo jedan dolar (što je danas ekvivalent od oko 28 američkih dolara). Dobio je unaprijed napunjen filmom za šest kvadratnih negativa od dva i četvrt inča, ali nova rola koštala je samo 12 centi. Brownie br.2 iz 1901. predstavio je 120 filmova koji su rezultirali 12 ekspozicija po dužini.
Originalna kamera Brownie izrađena je od ojačanog kartonskog materijala s presvlakom od umjetne kože, a koristila je leću od jednog elementa s jednobrzinskim zatvaračem i fiksnim dometom fokusiranja. Otvor blende određivao se promjerom leće, a u početku je tražilo bilo dodatak za pričvršćivanje. Unatoč krajnjoj jednostavnosti, ovaj je fotoaparat - i njegovi neposredni nasljednici - revolucionirao fotografiju za mase, jer je za to vrijeme bila pouzdana i dala izvrsne rezultate. Njegov neizmjerni uspjeh uvelike će utjecati na Kodakovo razmišljanje tijekom sljedećih tri četvrtine stoljeća … izazov je uvijek biti kako izraditi bolju snimku. U ovom ili onom obliku, kutijasti rollfilm Brownie ostao je u proizvodnji do kraja 1950-ih, a naziv "Brownie" koristio se do 1980, zadnji put pojavljujući se na kompaktnom fotoaparatu formata 110.
Instamatski formati
Ovdje vrijedi napomenuti da Kodak nije izumio format od 35 mm za mirne fotografije - Leica i Zeiss Ikon su ga u početku popularizirali svojim daljinskim kamerama.
U stvari, rano je Kodak smatrao da je negativ od 35 mm premalen, ograničavajući potencijal za proširenja. Čak i nakon što je početkom 1930-ih predstavio svoje 35 mm kamere Retina serije (koje su se jako dobro prodavale), tvrtka nije uvjerena da će format postati popularan i počela je tražiti osmišljavanje alternativa.
Prvi od njih bio je film od 828, zapravo film od 35 mm bez rupa za lančanike, tako da se cijelo područje moglo koristiti za davanje negativa 28x40 mm, 30% većeg od 35 mm 24x36 mm. Film od 828 nikada se zapravo nije uhvatio i, kako je filmska tehnologija napredovala (veći dio kroz Kodakov istraživački i razvojni rad), tako i performanse od 35 mm, a nakon Drugog svjetskog rata bio je na dobrom putu da postigne popularnost za koju je Kodak sumnjao da je moguća još 1930-ih.
Međutim, problemi s pogrešnim učitavanjem filma ili slučajnim otvaranjem kamere unatrag prije premotavanja - što je zamaglilo sve izložene okvire - za mnoge su se potrošače pojavili kao glavni nedostaci filmova na kaseti.
Krajem 1950-ih, Kodak je započeo rad na ideji da prepakira 35-milimetarski film u nepropusni uložak koji se jednostavno može ubaciti u kameru za punjenje i na kraju nije trebao premotavanje. 1963. godine Kodak je lansirao sustav Instamatic i novi film formata 126 širine 35 mm, ali je dao slike veličine 28x28 mm (obično maskirane na 26,5x26,5 mm kad se ispisuje, otuda i oznaka ‘126’) s jednom rupom na lančaniku po kadru.
Kodak Instamatic fotoaparati bili su, na mnogo načina, ekvivalent 1960-ih kutija Brownie, koristeći najnoviju tehnologiju plastike za stvaranje jednostavnih, ali jakih i izdržljivih tijela fotoaparata. Uložak 126 eliminirao je bilo kakvo rukovanje filmom, a sustav je trenutno pogođen. Samo je Kodak prodao preko 70 milijuna svojih fotoaparata iz serije Instamatic tijekom 1960-ih i ranih 1970-ih, no usvojili su ga brojni drugi proizvođači fotoaparata, uključujući Agfa, Konica, Minolta, Olympus i Yashica.
Bilo je čak i nekoliko SLR fotoaparata formata 126, od kojih je najznačajniji Zeiss Ikon Contaflex 126. Međutim, 35 mm je i dalje sve više dominirao u vrhunskim kamerama jer su napredniji amateri - i očito profesionalci - imali dovoljno iskustva da izbjegnu bilo kakve probleme s učitavanje i premotavanje filma. Kodak je za ove korisnike udovoljio širokom asortimanu crno-bijelih filmova, filmova s negativima u boji i prozirnosti boja, ali zahvaljujući velikom opsegu, tržište kamera za snimke zasigurno je bilo vrijednije u smislu prihoda.
Rođenje 110
Za snapshooter je Kodak posebno osmislio Pocket Instamatic sustav, pokrenut 1972. godine, inače poznat kao format 110 (ne treba ga miješati s puno ranijim filmom od 110 filmova). Izazov je, kao i uvijek, bio doći do još manje kamere, a kontinuirani napredak u filmskoj tehnologiji sada je omogućio razmatranje mnogo manje veličine okvira.
Kodak se okrenuo filmu od 16 mm koji je, opet, bio smješten u uložak koji se lako uklapa, kako bi se olakšalo punjenje i eliminirale pogreške u rukovanju. Veličina slike bila je 13x17 mm - opet s jednom rupom na lančaniku po kadru - i što je, usput rečeno, vrlo blizu područja za slikanje senzora kamere Micro Four Thirds.
Otvor lančanika unaprijedio je film, koji je automatski ponovno nataknuo zatvarač, a u nekim je slučajevima uložak označen kamerom kako bi se kamera obavijestila o brzini filma koji se učitava (što je zatim postavilo brzinu zatvarača).
Kodak je ponudio negativni film u boji u ISO 100 i 400 brzina - iako najranije kamere nisu imale mogućnost promjene brzine filma i bile su fiksirane na ISO 100 - kao i, izvanredno, Kodachrome 64 prozirni film u boji. Kodakov prozirni film Ektachrome dostupan je kasnije 110 za lakši pristup obradi.
Jednostavnost je ponovno bila glavna atrakcija 110 fotoaparata, a osnovni modeli imali su plastične leće s jednim elementom i jednobrzne rolete. No, kako je format dobivao na popularnosti, počeli su stizati i sofisticiraniji dizajni. Na primjer, mnogi rani modeli imali su opremu za kocku bljeskalice koju su popularizirale kamere Kodak 126 Instamatic (iako je to bio izum Silvanije), no kasniji modeli imali su ugrađene elektroničke bljeskalice. Neki su također nudili osnovne prilagodbe za fokusiranje i ekspoziciju, a neki su nudili i promjenjive postavke objektiva za normalne i telefoto žarišne duljine.
Kako je format sazrijevao, stizali su brojni napredniji modeli koje ćemo pogledati pobliže uskoro. Kodakova duga potraga za džepnim fotoaparatom napokon se isplatila i format 110 je trenutno hit - procjenjuje se da je u prve tri godine prodano oko 25 milijuna fotoaparata - pa ga je prihvatilo mnogo više proizvođača kamera nego što je uzelo licence za format 126.
Uključene su gotovo sve glavne marke (značajne iznimke su Nikon i Olympus), a bilo je tu i 110 fotoaparata iz Chinon, Cosina, Hanimex, Minox, National (ime marke koje Panasonic koristi već duži niz godina), Petri , Rollei i Vivitar.
Čak je i Leica razmišljao da se pridruži stranci 1974. godine, ali ova kamera na kraju nije napredovala dalje od faze prototipa.
Agfa, Fujifilm i Konica pridružili su se Kodaku u stvaranju 110 filmova (što je imalo smisla jer su i troje napravili 110 kamera) kao i talijanska tvrtka Ferrania. Film koji su snimile ove tvrtke (s izuzetkom Kodaka) također se prodavao pod raznim ‘kućnim’ brandovima na raznim tržištima širom svijeta.
Kodak je 1982. godine prekinuo s radom 110 K64, a 1994. završio izradu fotoaparata, ali nastavio je proizvodnju 110 negativnih filmova u boji u tom formatu do otprilike 2006. godine.
Fujifilm je 2004. godine prekinuo sa reprodukcijom svojih 110 filmova u boji.
Nakon toga, 2012. godine, format je oživio Lomography koji trenutno nudi crno-bijele, negativne i prozirne boje. Ovo je jedini izvor novih 110 uložaka za film danas, ali u raznim mrežnim prodajnim mjestima dostupno je dosta isteka zaliha, ali rezultati će vjerojatno biti nepredvidljivi zbog pomaka boja koji se s vremenom neizbježno događaju.
Promotivni dijelovi
Zbog njihove veličine i jednostavnosti, zbog čega su bili vrlo jeftini za masovnu proizvodnju, 110 fotoaparata često su se koristili kao promotivni i marketinški alati od strane različitih tvrtki širom svijeta, uključujući Budweiser, Burger King, British Airways (jedan od niza zrakoplovne kompanije koje će imati modele u obliku zrakoplovnih prijevoznika), Coca Cola, Crayola, Dunlop, Fisher-Price, Kelloggs, Kit Kat, Kraft, Marlboro, McDonald's, Pepsi Cola i Seven Up.
Možda nije iznenađujuće, u jednom ili drugom trenutku, bilo je modela s temom Barbie i Mickey Mousea, ali i 007, Cabbage Patch Kids, Hello Kitty, Punky Brewster, Snoopy, Teenage Mutant Ninja Turtles, Hulk Hogan, Where's Waldo i mnogi drugi.
Iako je kadar od 110 bio malen, nije prelazio mogućnosti današnje tehnologije negativnog filma u boji da bi dao razuman rezultat, mnogi zbog njegove ekspozicijske širine. Očito je postojalo ograničenje koliko je povećanje moguće u usporedbi s 35 mm, ali percepcija da je 110 nekvalitetna uglavnom se svodila na vrlo rudimentarnu prirodu mnogih kamera koje su za to napravljene.
110 kamera se uozbilji
Međutim, brojni proizvođači fotoaparata koji su stvorili sofisticiraniju mašinu za taj format prepoznali su mogućnost da 110 sličica daju visokokvalitetni ispis. Među njima su istaknuti Fujica Pocket 350 Zoom lansirani 1976. godine, Minoltin 110 Zoom SLR također predstavljen 1976. godine i Pentax Auto 110 - još jedan refleksni dizajn - iz 1978.
Fujica 350Z zapeo je za dugačku, ravnu konfiguraciju tijela koja se koristila za veliku većinu od 110 fotoaparata, ali prva je imala zum objektiv - s rasponom fokusa od 25-42 mm, ekvivalentno 50-84 mm - s ručnim fokusiranjem , plus ponudio je mali izbor postavki ekspozicije, utičnicu za otpuštanje kabela i hotshoe za ugradnju vanjske bljeskalice. Ovi napredniji 110 fotoaparati nisu se oslanjali na otvor za zupčanik filma da bi ponovno zatvorili zatvarač, omogućavajući poduzetnim fotografima da istrošeni uložak od 110 ulože s bilo kojim 16 mm folijom filma.
Inače, 16-milimetarski film bio je popularan za subminijaturne kamere koje su, između ostalih, napravili Minolta, Mamiya, Rollei i Yashica tijekom 1960-ih i 70-ih. Minolta 110 Zoom također je usvojila ravniji dizajn karoserije, ali puno je veća kamera od Fujice i puno je sofisticiranija. Za početak je to refleksni dizajn - postignut prilično složenim rasporedom prizmi, zrcala i leća - sa zumom od 25-50 mm (ekvivalentno 50-100 mm). Objektiv se fokusira ručno, ali kontrola ekspozicije vrši se putem načina automatskog upravljanja s prioritetom otvora blende s rasponom brzine zatvarača od 10-1 / 1000 sekundi.
Zanimljivo, Minolta je za model Mark II, koji je predstavljen 1979. godine, usvojila potpuno drugačiji dizajn, a izgledao je poput umanjenog SLR-a od 35 mm, ali je i dalje zadržala objektiv s fiksnim zumom - koji je sada ekvivalent 50-135 mm - i također brži s konstantnim otvorom blende od f / 3,5 u odnosu na raniji model f / 4,5. Također je dobio potpuno mjerenje TTL-a, dok je prvi model imao zasebnu ćeliju smještenu uz leću. Minoltini 110 SLR fotoaparati bili su umjereno uspješni, ali bilo je jasno da se manji format zasigurno ne može natjecati s 35 mm u sektoru entuzijasta.
Minolta ipak nije odustala od 110, a 1980. godine lansirala je Weathermatic A, podvodnu kameru koja se mogla koristiti na dubinama do pet metara. Završeno u svijetlo žutoj boji i s prevelikim kontrolama koje su bile jednostavne za upotrebu u rukavicama, Weathermatic A se vrlo dobro prodavao i ostao dostupan i nakon što je Minolta predstavila verziju od 35 mm.
Završilo je niz od 110 morskih modela ili modela za sve vremenske prilike - uključujući Sea & Sea i Hanimex - gdje su kamere formata najduže preživjele.
Australijski Hanimex bio je veliki pobornik 110, a osim morskog vodozemca 110 MF (predstavljen 1983. i nepropustan do nevjerojatnih 45 metara), tijekom razdoblja desetljeća objavljeno je i oko 30 drugih modela koji potječu iz raznih proizvođača.
Amfibija 110 MF bila je jedna od popriličnih 110 kamera proizvedenih u Japanu, ali velik broj proizveden je u Hong Kongu, Tajvanu ili Kini kako bi troškovi bili još niži. Sea & Sea je koristio isti dizajn kao i Hanimex za svoj popularni model Pocketmarine 110.
Hanimex je i dalje plasirao 110 kamera sve do početka 1993. godine, što ga čini posljednjom markom koja stoji u tom formatu što se tiče hardvera.
Mini Marvel: Pentax Auto 110
Nesumnjivo najzanimljiviji od svih fotoaparata formata 110 je Pentax Auto 110, a ujedno je bio i izvanredan inženjering s obzirom na svoje izuzetno kompaktne dimenzije. Pentax se oduvijek doživljavao kao SLR tvrtku - zasigurno je popularizirao konfiguraciju u 35 mm - pa je u 110 stvorio ne samo refleksnu kameru, već refleksnu kameru s izmjenjivim lećama.
Pentax Auto 110 oblikovan je poput mini 35-milimetrskog SLR-a, a pametna tehnička konstrukcija kombinirala je zaslon i dijafragmu u sklop smješten tik unutar nosača leće. Razmjerno jednostavan, ali genijalan dizajn s dvije oštrice s trokutastim izrezima stvorio je otvor i eliminirao potrebu za postavljanjem dijafragme u vrlo male leće sustava Pentax-110 … što je značilo da svaka leća ima raspon otvora blende od f / 2,8 do f / 13,5. Raspon brzine zatvarača je od jedne sekunde do 1/750 sekunde, ali kontrola ekspozicije je potpuno automatska, tako da nisu dostupne ručne postavke, čak ni postavke kompenzacije.
Kamera je predstavljena zajedno s tri leće - standardom od 24 mm (ekvivalentno 48 mm), širokim kutom od 18 mm (36 mm) i kratkim telefoto snimanjem od 50 mm (100 mm) - no kasnije je došao i telefoto objektiv od 70 mm (140 mm), zum od 20-40 mm (40-80 mm) i verziju od 18 mm s fiksnim fokusom. Uz to, neovisni proizvođač leća Soligor proizveo je 1,7 puta telekonverter.
Sustav Auto 110 sastojao se od dvije bljeskalice, automatskog namotača i filtera s navojnim navojem za svaku od leća … 24 mm, na primjer, ima priključak promjera 25,5 mm. Pokretan s parom baterija veličine AA, automatski navijač pružao je kontinuirani napredak filma pri skromnih 1,5 fps.
Standardna leća Pentax-110 od 24 mm uistinu je sićušna - otprilike veličine zavrtnja s poklopcem boce za vino - no ipak ima ručni ovratnik za fokusiranje i skalu udaljenosti označenu u stopalima i metrima.
1983. Pentax je predstavio nadograđeno tijelo fotoaparata nazvano Auto 110 Super. Nove značajke bile su tipka za kompenzaciju pozadinskog osvjetljenja i samookidač, dok je djelovanje poluge filma unaprijed izmijenjeno u jednotaktni zamah koji je bio nešto brži od prethodne potrebe za dva poteza od 145 stupnjeva. Zaslon za fokusiranje je također bio svjetliji, ali Super-a uopće nije bilo dugo i čini se da je proizvodnja završila negdje krajem 1984. ili početkom 1985., kada je bilo očito da kupci SLR-a žele 35 mm, a tržište snapshot-a jeftino. i-strijelci. Krajem 1980-ih, potonje tržište također su dobro opsluživali kompaktori od 35 mm - koji su postajali postupno sve manji - a popularnost 110 znatno je opala iako je prilično dugo opstala u jednokratnim kamerama za jednokratnu upotrebu.
I morski su modeli ostali dostupni čak i nakon uvođenja verzija od 35 mm, ali čak je i Kodak krenuo dalje, prvo sa sustavom Disc - koji je zaista potisnuo dostupnu filmsku tehnologiju sa svojim sitnim negativima 8x10 mm - a zatim, sredinom 1990-ih, s napredni sustav fotografija (APS).
Prikupljanje 110 kamera
Ipak, po bilo kojem mjeri, 110 je postigao ogroman uspjeh i vjerojatno Kodakov posljednji veliki hit jer se niti Disc niti APS kamere nisu prodavale u približno istom broju. Nitko ne zna sa sigurnošću, s obzirom na to koliko je 110 fotoaparata izrađeno kao promotivni poklon tijekom godina, ali sveukupno bi se moglo premašiti 100 milijuna jedinica, a velik dio njih bili su vrlo jednostavni, potpuno mehanički dizajni s osnovnim lećama s fiksnim fokusom i jednobrzinskim škure.
Slijedom toga, postoji puno vrlo jeftinih kupnji koje se mogu kupiti na rasprodajama garaža, prodaji prtljažnika automobila i na buvljacima, gdje će osnovne kamere vjerojatno imati cijenu ispod 5 dolara. Međutim, očekujte da ćete platiti puno više za naprednije modele kao što su Pentax Auto 110 ili Minolta 110 Zoom Marks I i II koji se svi sada smatraju prilično naplativim. Izrađene su i u mnogo manjem broju.
Pentax Auto 110 s kompletom zamjenjivih leća i dodataka, poput automatskog namotača i bljeskalice, sada se prodaju za više od 250 USD.Nekoliko fotoaparata koji se koriste kao promotivni pokloni također čine dobru temu za prikupljanje - uglavnom pristupačnu - premda su neki predmeti sada rjeđi zbog broja bačenih, pogotovo kad su korisnici prešli na 35 mm.
Možda su zbog svoje jeftinoće i uglavnom osnovnog dizajna autori kamere 110 uglavnom ignorirani od strane autora klasičnih vodiča za kamere, priručnika i povijesti, ali to je zaista previd s obzirom na ogromnu popularnost formata - barem tijekom 1970-ih - i značajnu ostvarena prodaja.
Imajte na umu da se filmska produkcija odvijala sve do sredine nuftih, a Lomography je očito smatrao da je financijski isplativo oživjeti format nekoliko godina kasnije i nastaviti snimati film danas. Lijepo je znati da se pick-up od 5 dolara na garažnoj rasprodaji još uvijek može iskoristiti.
Ono što je najvažnije, format 110 uložaka učinio je fotografiju dostupnijom mnogim, mnogim milijunima i, shodno tome, bez sumnje zabilježio stotine milijuna dragocjenih uspomena. Samo iz tog razloga zaslužuje priznanje svog mjesta u povijesti filmske fotografije.
