Ako ste se ikad zapitali što je točno taj "izgled" ove srednje kamere, a čini se da svi vaši prijatelji fotografi bjesne, niste sami. U osnovi je ideja da fotoaparati srednjeg formata proizvode slike koje izgledaju dublje i izgledaju „životnije“.
Međutim, je li ta ideja nužno istinita - ili je sve to hiper? Pogledali smo argumente za i protiv "izgleda" fotoaparata srednjeg formata kako bismo vidjeli koliko istine postoji u ovom konceptu.
Najbolji fotoaparat srednjeg formata
Dubina polja
Pri ispitivanju ideje izgleda srednjeg formata, jedna od prevladavajućih teorija odnosi se na to kako veći senzor utječe na dubinsku oštrinu. U osnovi, fotoaparati srednjeg formata moći će stvarati slike s manjom dubinskom oštrinom od kamera s punim kadrom - ali moći će zadržati i šire vidno polje.
Sad ovo sigurno ima smisla na papiru. Da biste podudarali vidno polje između kamere u punom kadru i kamere srednjega formata, trebat će vam veća žarišna duljina za veći senzor. Na primjer, za podudaranje objektiva s punim kadrom od 50 mm trebat će vam objektiv od 63 mm na fotoaparatu srednjeg formata kao što je Fujifilm GFX 100s.
Jedno od svojstava leća veće žarišne duljine jest da im trebaju veće zjenice. Ulazna zjenica veličine je otvora na leći, ne uključujući noževe otvora. Leća s većom ulaznom zjenicom uvijek će proizvesti manju dubinu polja na bilo kojoj udaljenosti.
Na gornjoj slici je leća Zeiss 135 mm f / 2.0. Njegova je ulazna zjenica znatno veća od leće s desne strane, što je Sigma 50mm f / 1.4 Art. Unatoč tome što 50 mm ima širi otvor blende, 135 mm leća je puno veća kada je u pitanju ulazna zjenica.
To je zapravo razlog zašto, u teoriji, ako podudarate vidno polje između kamera srednjeg formata i full-frame fotoaparata, veća senzorska kamera proizvest će manju dubinu polja.
Ako to saberemo, ako snimate objektivom 80 mm f / 2,8 na fotoaparat 645 srednjeg formata s udaljenostom od 100 cm, ukupna dubina polja bit će 4,5 cm. Na kameri s punim kadrom trebala bi vam leća od 50 mm s istim otvorom blende kako bi odgovarala kadru i postigla dubinu polja od 6,8 cm. Očito je da kamera srednjeg formata proizvodi manju dubinu polja. Međutim, kada se to primijeni u praksi, ovo je samo dio priče.
U praksi se argument dubinske oštrine oko kamera srednjeg formata prilično brzo raspada. Ključni razlog za to je taj što na fotoaparatima s punim kadrom možete snimati objektivima sa širokim otvorom blende.
Na gornjim slikama sustav kamera s punim kadrom daje rezultate s znatno manjom dubinom polja. To je zato što full frame fotoaparati imaju daleko širi raspon leća, sa širim otvorima blende koji su na raspolaganju korisniku. Iz tog razloga, ideja da izgled srednjeg formata ima veze s dubinom polja može se prilično brzo odbaciti.
Kvaliteta slike
Jedna od ostalih glavnih teorija koja stoji iza izgleda fotoaparata srednjeg formata je da dobivate bolju kvalitetu slike. To je zato što veliki senzori dopuštaju veće leće koje imaju tendenciju da daju kvalitetnije rezultate.
Iako je to istina u mnogim slučajevima, ovo zapravo nije postavljeno u kamenu. Mnogi sustavi kamera s punim kadrom nude mnoštvo izuzetno kvalitetnih objektiva, dok sustavi srednjeg formata imaju mnogo ograničeniji domet.
Gornja usporedba pokazuje kako sustav kamera s punim kadrom može nadmašiti sustav srednjeg formata. To je jednostavno zato što postoji puno više visokokvalitetnih leća dostupnih za full-frame fotoaparate.
U gornjoj usporedbi, da biste podudarali dubinsku oštrinu između oba formata fotoaparata, morate snimati na različit otvor blende. Objektiv od 24 mm s punim kadrom na f / 8,0 rezultirat će sličnim rezultatima kao objektiv sa srednjim formatom od 40 mm 645 na f / 13. Zbog toga su postavke u gornjim primjerima malo drugačije.
Kad snimate na ove ekvivalentne blende, objektiv s pomakom nagiba od 24 mm osjetno je oštriji i daje sliku detaljnijeg izgleda. To je usprkos činjenici da full-frame kamera ima polovinu razlučivosti Phase One 100MP unatrag.
Diskutabilna je ideja da kamere srednjeg formata daju kvalitetnije rezultate. Iz tog razloga kvaliteta slike zapravo ne može biti razlog 'izgleda srednjega formata'.
Boja
Većina modernih fotoaparata trenutno koristi sustav u kojem se većina boja interpolira. To je zato što senzori imaju samo crvene, plave i zelene piksele. Zbog toga, na primjer, žuta boja ne postoji na senzoru fotoaparata. Potpuno je izveden pametnim algoritmima i interpolacijom. Što više podataka senzor kamere može uhvatiti, to je lakše interpolirati mnoge "neviđene" boje.
Nekoliko vrhunskih fotoaparata srednjeg formata može proizvesti 16-bitne sirove datoteke. To im omogućuje da proizvedu bilijune više boja od standardnih 14-bitnih senzora kamere. Stoga bi se moglo tvrditi da izgled srednjeg formata uglavnom svodi na boje.
Na mnogo načina, ovo bi imalo smisla. Na temelju naše percepcije, boja može imati veći utjecaj nego detalj ili oštrina. Boja čak može pomoći da dvodimenzionalni objekti izgledaju dublje.
Kamere poput Hasselblada 907X 50c proizvode slike nevjerojatno živopisnog izgleda, a da pritom nikad ne izgledaju pretjerano. Postoji određeni osjećaj koji stvara kombinacija fotoaparata i leće, a koji je teško opisati riječima. Za mnoge ljude to bi se moglo opisati kao "izgled" srednjeg formata.
Međutim, Hasselblad 907X 50c i X1D II nemaju 16-bitne RAW senzore. Datoteke s ovih fotoaparata interpoliraju se iz 14-bitnih datoteka. Bez obzira na to, slike i dalje imaju određeni izgled zbog profila boje Hasselblad. Plavi i žuti tonovi imaju posebnu živost, što je izuzetno ugodno za gledati. Mnogo je toga rezultat Hasselblada koji ima puno iskustva u razvoju 16-bitnih sirovih datoteka za svoje veće senzorske H-mount kamere.
Nažalost, ovo se ne drži tako dobro kada se uspoređuju Hasselblad i Canon EOS R5. Dvije gornje slike snimljene su s identičnim osvjetljenjem i Canon zapravo radi bolji posao. Boja koju proizvodi Canon fotoaparat ne samo da je živahnija, već je i preciznija. Primjerice, zeleni tonovi u pozadini jasno su vidljivi na Canon snimci, dok se na Hasselbladovoj slici čine pomalo mutnim.
Boja bi mogla biti jedan od glavnih čimbenika razlikovanja između fotoaparata srednjeg formata i full-frame sustava. Međutim, s najnovijim kamerama i stalnim poboljšanjima u tehnologiji, kamere s punim kadrom ovdje počinju preuzimati vodstvo.
Što je izgled srednjeg formata?
Nažalost, možda zapravo ne postoji "izgled" kamere srednjega formata. Kamere s većim senzorom rade s istim pravilima kao i manje senzorske kamere, a razlika između full-frame i medium formata zapravo nije toliko velika u velikoj shemi stvari.
Neki su dodatni dinamički raspon u kamerama srednjeg formata opisali kao "izgled", ali realno to nema smisla, jer većina kamera s punim kadrom danas nudi slične količine dinamičkog raspona. Razlike se mogu vidjeti samo u ekstremnim situacijama, poput preko 4 zaustavljene oporavljene izloženosti. To se na većini slika ne može prikazati kao "izgled", jer se većina slika ne obnavlja u tolikoj mjeri.
Alternativno, možda je kombinacija mnoštva nematerijalnih aspekata ta koja stvara ovaj koncept. Moglo bi se reći da kombinacija kvalitete slike, dinamičkog raspona, boje i iskustva snimanja s većim sustavom stvara izgled srednjeg formata.
Međutim, ovaj se argument čini prilično neuvjerljivim kad započnete istraživati pojedine aspekte i provoditi kontrolirane usporedbe.
Pa, zašto fotografije srednjeg formata izgledaju bolje?
Kad usporedite slike uporedo između sustava srednjeg formata i sustava punog okvira, rezultati se mogu razlikovati. Mnogo je čimbenika koje treba uzeti u obzir prilikom usporedbe različitih formata. U poštenom i kontroliranom testu, bilo koji sustav može nadmašiti drugi.
Ako snimate apsolutno najkvalitetnijim objektivima iz punog kadra, fotoaparati srednjeg formata možda će se truditi održati korak. Iznenađujuće je da za fotoaparate srednjeg formata nema mnogo objektiva koji mogu nadmašiti najbolje objektive u punom kadru.
Dakle, na temelju ovoga, zašto se slike s fotoaparata srednjeg formata prikazuju toliko bolje?
Pa, to bi se jednostavno moglo svesti na talent. Umjesto da dodijelimo priznanje sustavu kamera, možda ćemo htjeti pripisati priznanje fotografima. Prije nego što je Fujifilm srednji format učinio toliko pristupačnijim, morali bi biti iskusni vrhunski fotografi koji bi snimali kamerama srednjeg formata.
Možda to znači da rezultati koje vidimo nisu nužno samo kamera, već fotograf.
Završne misli
"Izgled" fotoaparata srednjeg formata možda je bio više definiran u posljednjih nekoliko desetljeća. Međutim, napredak u tehnologiji kamera u punom kadru znači da je jaz između kamera u punom kadru i srednjeg formata sada postao zanemariv. To ne znači da u kamerama srednjeg formata nema vrijednosti. Umjesto toga, više se radi o tome kako su dobre kamere manjeg formata postale.
U konačnici, najvažnije je uživate li u sustavu s kojim fotografirate ili ne.
Najbolji fotoaparati srednjeg formata danas
Najbolji profesionalni fotoaparati za kupnju
Pregled Hasselblad X1D II 50C
Fujifilm GFX 50S recenzija
12 kamera s najvećom rezolucijom koje danas možete kupiti
